2020年第一个愿望，与“感受”有关

设计一直以来都是一个独特的行业，源自于它对美的无止境追求，与艺术之间存在着某一种微妙而紧密的关系；同时，对实用性与便利性的讲究，让其在透出美的同时，兼顾对事物本身功能性的思考。

艺术与设计之间最大的区别在于，后者以前者为基础，加上了对人与生活的考量，不是一味地追求艺术孤傲的美感，而是在美感中寻求人与生活之间的平衡。

对于室内设计师方磊而言，所有的美都是源于人，同时服务于人。进入设计行业长达20年的他，从求学时期对服装设计的沉迷，到如今在中国室内设计行业有着举足轻重的地位，他所做的正是对设计本质最纯粹的探索和追求。

越来越多年轻人开始追求一种叫做“极简”的生活状态，他们将自己的生活控制在公司与家两点一线的状态，就连家装也追求极度简约，仅仅保存生活必需品，他们清空衣柜搬走不必要的家具，借助这样的手段来追求心灵上的简单。

对于这些人来说，极简是“去饰”，是将装饰的作用一再的弱化甚至砍掉。而方磊却恰恰相反，在他看来，装饰的行为是设计的直观体现，一个空间在经过结构上的修正和改造之后，还需要一些装饰来与之平衡，让空间不至于过简，成了冷漠和无趣。这样的“装饰”，我们称之为细节。

现代建筑大师密斯·凡·德·罗有句名言，“少即是多”（Less is More），可以解释为“细微处有神灵”，意思是说，不管是对于建筑、空间设计又或者是产品等，细节之处最能体现它们的用心与理念。

就像楼兰无论是在外观还是内部空间的设计上，都在简约之中体现着对细节的掌控，让身处在楼兰车身之中的人，既不会被过度的繁琐扰乱思绪，也不会因过度的简约失去了空间本身所应该自带的舒适感。

如何通过设计构建更美好未来？如何将“预见、创新和吸引”融合到他们的创意理念当中？以及如何通过设计作品前瞻性地洞察未来社会的需求？这些都是新一代设计师需要深入思考的问题。

我们在创造美的同时，也应该学会发现美，所有的设计都是源于生活且服务于生活，楼兰所诠释的生活美学，亦是如此。

在经过多年在设计行业的耕耘，方磊赢得了国内外无数设计奖项，从意大利 A' Design Award 最高奖项到美国TOP100全球影响力华人设计师大奖。

而在多年来各式各样的项目中，方磊并没有为他们打上相似的烙印，反而根据每个地方的受众审美、实际需求作出改良设计和个性化定制服务。他坚持在每个项目中去做新的尝试，让每次设计都成为独一无二的体验。

世间的美千千万万，却无一处是重复的，如同楼兰所倡导的生活美学态度，是抓住每一个美的时刻，是享受每一次发现，是善用每一次表达美的机会，美好生活，始于瞬间。

设计师的思维是感性与理性的结合，设计工作实际是表里不一的呈现，外表视觉与内里工序合二为一，自然与艺术与人文的结合对设计事物的敏锐度直至达到美观和实用共存。

这种简单理性的设计理念，也呈现在全新楼兰的内部空间设计中，它摒除了多余的装饰元素，将空间设计回归到属于其本质的呈现形态。

楼兰的豪华舒适空间，是对人感官最好的体察；而对于实用性的考量，更是将设计之美落到实处，这种服务于人的美学理念是楼兰在空间设计上的动人之处。

空间设计不仅要有美感，也需要对每一处细节斟酌把握，从生活中体察人性最本质的需求，以人为本打造愉悦感官的空间，方可使空间整体展现和谐之美。而对于实用性的考量，更是将设计之美落到实处，这种服务于人的美学理念才能让用户感动。

将艺术之美落到实处，赋予符合人性需求的考量，才能铸造出丰盈且考究的设计作品，这种设计精神无论在空间设计、工业设计还是汽车设计上，都能体现出这种以人为本的理念精神。对于诸如汽车这样的工业产品，冰冷的技术和机械化容易拉开与用户的距离和审美需求，因此带有温度的设计与人性化考量，是产品设计的必要条件。

在方磊看来，东风日产楼兰正是在传统汽车制造的基础上注入了对人的考量和探讨。豪华舒适的大空间，以7座空间提供大5座宽适享受。符合人体工程学的舒适座椅、细腻的高品质做工、静谧空间提供愉悦感官的驾乘感受，彰显楼兰豪华、优雅的格调品位与贴心空间的同时，还以细微之处透露着楼兰在空间设计上灵活的运用和以人为本的匠心考量。

每一件完美的作品背后，都积攒着设计师对其近乎苛刻的雕刻和完善。作为跑车型SUV的领导者，楼兰从产品美学到精神内核，无处不在透露着它身上那份对于美执着的追求。以“发现美”为根基，让用户在每一次的驾乘体验中，品味着这种匠心追求。好的设计不应该流于表面，更应该与用户产生共鸣，在这个层面上，楼兰无疑是我们这个时代关于美学的最佳诠释者。